The story revolves around Nicole and her son Serge. Living in a tower block apartment on the outskirts of Paris, they enjoy a symbiotic love which thrives against all odds. But, as the Christmas holidays approach, Nicole has her cheque book and debit card confiscated, turning their relationship and their lives upside down…

家庭条件优越的戴希希一心只想早日嫁人、相夫教子，在闺蜜丁荟桥的推荐下找到了婚礼策划师温如雪，却在筹办婚礼时被分手；久经情场的温如雪一直倡导及时…

A teenager in an English town struggles to come of age, braving sexual awakening and fighting her controlling parents by refusing to eat...until a nightmarish ghost appears that may be real, or may be a deadly creation of her starving body.

Pretty Rae Smith and handsome Walter Saxel meet, fall in love and make plans to marry. Unfortunately, their marriage plans get sabotaged when a jealous beau makes Rae miss the ceremony. The two meet many years later in New York, only now Walter is married. Refusing to be shut out of his life, Rae agrees to be Walter's mistress.

孤女龚白苹执教于乡村小学，天性乐观活泼，不以身世为苦。同事卓达，青年有为，文才出众，暗恋白苹已久，离职赴沪前向白苹求婚。白苹与卓达友谊虽笃，但未生情爱，只能婉转拒绝。翌日，白苹到车站送行，与卓达依依而别。离开时，白苹拾到一只皮夹，与皮夹主人雷明相识。雷明感谢之余，盛邀白苹共进晚餐。白苹推却，与雷明相约翌日再见。时值春日，山花烂漫，艳阳一片，两人漫步于校外田间，流连忘返，恋恋生情。雷明今夏卒业后即将与表妹订婚，此行专为探望母亲，不料偶遇白苹，坠入情网。白苹告假一天与雷明游春，雷明不忍说明真相，只说即将返沪。白苹不愿目睹分别，掉头他顾。雷明伫立车站，实在难舍白苹，手书一封，命站上童子速递白苹，信中坦白求婚，若白苹允可，速来车站同行。白苹见信喜不自胜，正欲登程，忽有学生跌倒，血流如注，哀哀痛哭。白苹不忍弃之不顾，为之包扎妥当，立即赶至车站，而车行已远。白苹泪如雨下。雷明以为白苹无意，返沪后与表妹结婚，几年奋斗，已成社会要人，膝下也添一双儿女。卓达身为沪上报馆编辑，对白苹仍未忘情，邀请白苹来报馆就职。白苹应邀抵沪，无意中与雷明重逢。雷明因往事耿耿于怀，白苹此时已知雷明声名显赫，并不强辞辩白，只是爱恋之心，丝毫未减。雷明为白苹另觅住所，每日相会。白苹辞去报馆职位，未留去向，卓达也不勉强。雷明因事携眷北上，数月不通音信。白苹孤寂非常，偶遇卓达，共叙离情。卓达旧事重提，白苹感其至诚，允诺明日回复。不意雷明适时归来，白苹重投怀抱，不久生下一女。此后数年，白苹抚育幼女、深居简出，雷明继续奔走社会、致力事业。雷明金屋藏娇之事外界多知，一对儿女也心照不宣，只是雷妻虽有微闻，但从未提及。雷明携眷属乘船出席公商会议，白苹携女同往，两人朝夕相见却不敢交谈，只能偶于无人处低诉相思。雷明之子文蔚察觉，指责白苹，愿出巨资令白苹离开父亲。白苹怆痛之余，不愿辩解。雷明出现，才知文蔚已知其实，遂尽诉始末，叹息：若不是苍天作梗，白苹即是你生身之母。文蔚不听，被雷明斥走。雷明返沪即染重病，白苹竟夜不眠，憔悴不堪。雷明自知不起，命文蔚拨通白苹电话话别。待电话接通，雷明已逝。白苹接电无声，心知不妥，昏倒在地。翌日，文蔚带来噩耗。白苹气息奄奄，将女儿交托文蔚，追随雷明而去。文蔚手牵弱妹，跪倒床畔。

山井善治郎是生活于现代日本的年轻白领族。 　　某日一早，善治郎突然被召唤到恐龙逛大街的亚热带异世界「卡巴王国」。 　　召唤他的人是卡巴王国女王──奥拉一世。 　　召唤了善治郎的奥拉女王对善治郎表示「希望你能跟我结婚，在这个世界生活」。 　　理由在于善治郎是「一百五十年前，与恋人私奔到异世界的卡巴王国的王族后裔」。 　　虽然国内贵族当中也有继承了王室血统的婚约对象候补人选， 　　然而一旦让他们成为夫婿， 　　很可能在「男尊女卑」观念根深蒂固的卡巴王国引起女王与王夫之间的权力斗争。 　　因此她对善治郎的要求，就是「尽可能什么都不做」……!?

在这个视觉震撼的节目中，着名的艺术评论家马修·科林斯带我们对艺术美的主题进行了深思熟虑的非凡探索。科林斯探索永恒的原则，解释了我们从皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡，米开朗基罗，马格利特，高更和美国艺术家罗伯特·劳森伯格等人的作品中的美丽艺术所带来的愉悦。

在这个视觉震撼的节目中，着名的艺术评论家马修·科林斯带我们对艺术美的主题进行了深思熟虑的非凡探索。科林斯探索永恒的原则，解释了我们从皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡，米开朗基罗，马格利特，高更和美国艺术家罗伯特·劳森伯格等人的作品中的美丽艺术所带来的愉悦。

日本映画监督协会成立70周年纪念作品 　　映画『映画監督って何だ！』は、日本映画監督協会が創立70周年記念事業の一環として製作したものです。協会員が一丸となって製作したこの記念映画には、監督90名が俳優として出演し、さらにスタッフとして60名の監督が参加しています。まさに「監督の監督による」映画作りだったといえます。もちろん、協会員１５０名以外にも、小泉今日子、佐野史郎、石川真希、原田芳雄などの俳優陣や、撮影、美術、録音などの本業スタッフの援軍も得ています。 　　「映画監督」の仕事の本質は何かを改めて問うところからはじめ、＜時代劇＞あり、＜再現劇＞あり、さらには＜ドキュメント＞、＜インタビュー＞で構成されるこの映画の一貫するテーマは、＜「映画の著作権」獲得＞への宣言です。そうです。この記念映画は、１９７１年施行の現行著作権法により奪われた映画監督の著作権について、映画監督の誇りをかけて「監督は映画の著作権者である！」と宣言し、悲願の実現を目指すものです。 　　映画のオープニングは“設立秘話”です。１９３６年（昭和11年）２月26日未明、東京・神田の駿台荘に集まった伊丹万作、衣笠貞之助、伊藤大輔、村田実、牛原虚彦の５監督が衆議一決、日本映画監督協会の設立を決定しました。折りしもこの日は、「動乱の昭和」の予兆となった「2.26事件」の当日でした。 　　次に映画は一転して時代劇になります。登場するのは浪人・管徳右衛門（小栗康平監督）と元・花魁の脚本太夫（阪本順治監督）。ふたりの間に生まれた子供を悪徳大家・著作軒二十九（若松孝二監督）が用心棒を連れて奪いに来るアクション劇です。いうまでもなく、カントクとキャクホンの間に生まれた「作品」を「著作権29条」が奪っていく――この映画のテーマ、「著作権問題」のアナロジーです。 　　さらに著作権にかかわる話は女弁士（小泉今日子）と男弁士（成田裕介監督）によって案内されます。女弁士は“歴史探偵”となって、１９３１年（昭和６年）、日本帝国議会での著作権法改正法案説明者、内務省警保局図書課員・小林尋次氏（山本晋也監督）を訪ね、当時の「映画監督と著作権の関係」を聞きます。小林氏は「完成された映画の著作権は映画監督が原始取得するものであるが、契約に基づき、完成と同時に映画会社に移るものとして意見を統一した」が、「質問を受けなかったので答弁の機会はなかった」と応えて、無情にも冥界に去っていきます。しかしその内容は小林氏の著した「現行著作権法の立法理由と解釈」（昭和33年文部省発行）に明記されています。１９７１年施行の改正著作権法は、著作権は「著作者が映画の製作に参加することを約束しているときには、映画製作者に帰属する」と、監督の著作権をまったく認めていません。改正著作権法によって「監督の著作権が剥奪された」と主張する所以です。 　　そして映画は、１９６０年代の著作権制度審議会や、69年、70年の衆参両院の文教委員会での現行著作権法の審議過程を黒海議事録を基に精密に再現します。そこに登場する安達健二文化庁次官役の小水一男監督をはじめ、野党議員を演じる監督協会員諸氏の演技は全員“著作権奪還への思い”を秘めてか、迫力に満ちており、静謐な中にも次第に緊張が高まっていくその芝居は圧巻です。かつての「文士劇」をはるかに凌駕する「監督劇」となっています。 　　「映画監督って何だ！」という問いには、直接的には協会員20名がインタビューに応えています。その問いは、＜自らの存在自体が明らかになる多様な答え＞と現実の撮影現場での＜監督を凝視するドキュメント＞が相まって、重層的に解き明かされていきます。 　　さらに、五所平之助監督の『煙突の見える場所』（１９５３年度作品）の一場面を鈴木清順、林海象、本木克英の３監督がそれぞれの視点で撮影する劇中劇が加わります。映画ファン必見のシークエンスです。「同じ脚本でも監督が違えば、まったく違う場面ができる。これは監督が真の著作者であり、監督に著作権が存在する証明になる」（伊藤俊也監督）という狙いを越えて、その＜方法自体がテーマ＞と重なるこの記念映画は、結果として映画の「新しい可能性」すら期待させる作品になっています。